柴花子

by shp 1/30/2008 1:00:00 AM
  成都市西郊机投桥二道河村2社农民吴正全,今年76岁。我上前向他打招呼,他正在胡豆田里扯草。他脸色红润,身板硬朗,很乐意向我摆一摆老龙门阵:我祖上是“两前后”(两弟兄)入川,落业青龙场。横(huan)顺十里都姓吴。落担始祖的坟前有棵青杠树,要“牵手围”。到我的“爸儿”和“幺根爸儿”(幺祖父)手上,家里人多土少,只好外迁,落到机投桥二道河。
  开门七件事:油盐柴米酱醋茶,其中“柴”,成都方言叫“柴花子”。 是一个带有浓重川西地方色彩的方言名词,字面上很美,很生动,令人特别地想起柴火燃烧所能引起的温暖和热情。
    吴正全自幼家贫,十七八岁就开始当“脚子”推鸡公车卖力求生。买卖柴花子那阵,要起早床推车赶路40里,天亮前走到崇庆县(今崇州市)的羊马场赶早场,买好300斤柴花子。风风火火装上高架鸡公车,赓即风风火火推到成都沿街叫卖:“柴花子哦!又干燥(音:sao),又熬火,柴花子哦…… ”40年代中后期,吴正全跑羊马场贩柴花子。买价是每斤4厘,卖进城则是每斤1分,中有6厘的毛利。300斤下来,可净挣1.50块钱,尽够吴氏一家三口人约一场的口食之需。也有碰到生意好的时候,比如往双流县贩运地瓜,卖到机投场,进价3分一斤,卖价5分一斤。一场下来赚五六块。
  过去,成都的街是石板街,为了避免鸡公车铁圈木轮对石板的磨损,市政规定:入城鸡公车必须取下铁圈,换成胶圈。当时橡胶轮圈稀奇而昂贵。这一来,青羊宫的“车车铺”便新增一项换圈业务,一时生意兴隆。这一换,脚子们又多花一笔钱,莫可奈何。

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乡土文化

四川方言文化——民间符号与地方性知识

by shp 1/26/2008 1:00:00 AM
俗语有云:乡亲见乡亲,说话也好听。

湖广上川来的 
四川民间的一个普遍说法。当谈及木本水源之思,或具体问到某人的家族、祖籍一类问题时,人们便会以此话作答。此话为清代前期“湖广填四川”移民后裔世世代代所口传心授,包含了离乡背井、生离死别、千里流徙、艰辛垦植、创业守成等丰富的历史文化内涵,寄寓着移民子孙对先祖创业的深厚情感。

打乡谈  
清初,四川各移民民系形成大杂居、小聚居的聚落形式。各从其俗,各得其所。与外人交流用四川官话,平时家人聚谈或同籍交谈则用原籍方言。四川各地,主要有长沙、永州、宝庆乡谈,其次则为江西、陕西乡谈,而广东、福建、广西客家乡谈极为少见。清初战乱之后,土民各姓族大多于明初迁徙入川,大多为湖广黄州府、武昌府、随州府民籍,所操口音皆以湖北方言为原型,成为四川方言的主体。又,作为政治经济文化中心城市的成都和重庆,其方言对各地方言影响极大,在长时期的语言交流融合过程中,起到了“打底子”的作用,从而构成以四川官话(湖北方言)为主导,以湖南长沙、永州方言为其次,混杂其他方言的四川方言基本格局。

宝器  
康乾时期的“湖广填四川”移民运动中,来自湘、鄂、赣 、闽、粤、陕等地的移民之间,以及移民与土民之间,必然地产生碰撞、融合、提升等一系列文化运动。赣、闽、粤籍移民相对于当时的湖广(今湘、鄂),尤其是湖广南部地区宝庆府( 今邵阳)等地移民和封闭落后的土民,他们的社会识见、生产技能、生活方式,似乎更多了一些优势,文明化程度进了一步。于是,当他们之间为矛盾冲撞所激起的时候,闽、粤、赣移民会对湘广移民嗤之以鼻,在哈哈大笑中嘲弄湖广移民,拿他们身上的所谓“土气”、 “蛮气”和“傻气”开涮。以“宝庆府”之“宝”为词根所构成的贬义词语,还有如:宝、二宝、宝头宝脑、宝像、宝儿、宝塞塞(塞:sái)。这些方言词语,以其特有的嘲弄、挖苦、贬斥方式,从一个侧面透露了当时“五方杂处”的移民社会风俗史。有趣的是,这些方言词语至今还活在我们四川人的口中。

赶热闹 
在乡村,长期生活在自然的宁静之中,加之环境的贫穷落后,往往会产生一种刻骨铭心的寥落苦寂之感,人的心理、精神乃至思维都受到极大影响。如果气质不强,意志力薄弱,常常会经受不住,产生精神性的病理反应。这种病理现象,被民间传统认为是“阳合点子低了”,“撞了邪”。为改变和避免乡村环境的寂寥荒寒所引起的心因性疾病,人必然在生理和心理上产生“赶热闹”的本能追求,以得到良性心理所需要的洋洋喜气和融融欢乐。从古至今,凡群居、聚会、节庆、艺术、赶场等,无不是为人们“赶热闹”的本能需求而创造的途径和方式。

关冬水 
秋收后,修整加固田埂,利用秋雨蓄满田水,以保证来年春夏之际栽种水稻。蓄冬水田对扩大和稳定山区种稻面积起重要作用。但只能收一季粮食,土地利用率相对降低。但从另一方面看,关冬水促使田里的谷蔸和杂草及早腐烂,增加肥力,并且使微生物大量滋生,为水稻生长提供养料,还促使泥土形成团粒结构,有益于水稻根系发达,更好吸取土壤中的营养。关冬水使田保持了作为小型生态园的良好环境,田里生长着浮萍、细叶菜、麻芋子、水香葫子、野稗子、锯锯藤、水葫芦、猪鼻孔、青苔、水木耳等十多种自然水生植物,还有黄鳝、鳅鱼、田螺、青蛙、蚌壳儿、水蛇、水母虫、水板凳、蜻蜓等数十种水生动物。冬水田不但是良好的人工湿地,而且以其生物的多样性,优化了丘陵山区的生态环境,使人与自然更趋和谐。

接龙桥 
方言地名。古时开江(新宁)县衙按官制营造,座北朝南。根据勘舆,认为座北一方的祖山自沙坝场方向蜿蜒而来,龙脉很远,但临近北门时却被双河阻断。为培植风水,接龙进城,明代时期修造了大石拱桥,特取名“接龙桥”。在今天看来,为 “接龙”而耗资修桥,显得不可理解,似乎是缺乏科学意识的行政决策。但该地是交通要冲,为方便人们进城出城而修桥,却又是十分必要而合理的了。事实上,巴蜀民间自古以来的许多生态文化价值取向,都往往是通过神灵崇拜和宗教信仰的形式而得以实现的。比如“神树”和“龙山”崇拜对于森林资源的保护,比如寄禹生殖崇拜的蛇图腾对于动物多样性的保护,再比如“抛洒五谷遭雷打”的宗教信条对于爱惜粮食的教育等,无不如此。这种形式以其至高无上的神圣性而发挥效力,是旧时代很多行政措施所无法代替的。

井眼 
水井。眼:方音ngán。以人格化社会为特征的中国古代传说中,轩辕黄帝部下伯益发明了掘井汲水的方法。水井是一个与人民生活息息相关的文化符号 ,是一种人文景观的独特创造,是对生命泉源的形式建构。任何人居环境都因水井而更富诗情画意,任何聚落文化都因水井而更富人性内涵,任何生命个体都因水井而更富神韵光彩。在开江一个只有数千人的普安镇内,历史上曾有各种水井达48口之多,这些水井中,有全用一样大小的鹅卵石砌筑井壁的,形成鱼鳞似的整齐优美的图形。井口、井台的造型设计和雕刻十分讲究。大小南街丁字形石板街中心有一口水井,井口石围栏两端有孔,到晚间即盖上井盖,用链条锁起来。井旁有一棵百年老黄桷树,亦亭亭如盖。这是一道独特的街市风景线 ,人们出入风景,或担水,或在树下井台休闲,乘凉,向太阳;星辉月明之夜,趴在井栏望星空,更是小儿的一大乐事。为净化水质,井底辅以上好杠炭,还每年淘洗一次,重新换上杠炭。在一口水井内壁,一棵小草长出绿茵茵的枝叶,装饰着圆圆的井口,构成一幅别致的艺术小品,打水的人们都喜爱它,小心翼翼不让它受到伤害。人们常忆起儿时对着井口喊叫而发出的回声,那应是人类心灵深处发出的回声吧。随着工业文明的发展和城镇空间的扩张,水井已经在人们的视线里渐渐消失。普安镇的水井大多已被填埋,普安镇的历史文化也随之而被填埋。

嘴巴笑起豌豆巴角  
豌豆巴角:农作物果实的外观,呈管状,微微弯曲,显得乖巧秀气,恰似笑起来的嘴唇。正值初夏,“豌豆巴角”又是阳雀声声鸣叫的模拟,清脆优美,把个清空寂寂的田野山川点染得诗意浓浓,情韵长长。由此而与“笑 ”联系起来,可想那笑声有多甜!有多美!角:方音go,还隐隐残留了入声的余韵,古气悠然。这种有着丰富内蕴而又生动活泼的地方语言,在开江比比皆是,展示着乡土文化的特色魅力与风采。

好讨个远婆娘 
在乡间,天真幼稚的儿童穿开裆裤撒尿,还比赛谁射得远。每每这时,在旁的大人会高兴地大叫:“射得远,射得远,二天好讨个远婆娘。”
这一民俗事象,让人联想到比利时布鲁塞尔大广场上被誉为“第一公民”、年仅五六岁的朱利安塑像,这位胖墩墩的、赤身裸体的“小尿童”,双手叉腰,正竖起他神奇的小雀雀在撒尿。在自然经济的条件下,劳动群众“日出而作,日入而息,凿井而饮,耕田而食”,“足迹不出乡里,见闻止于四邻”,过着十分封闭而沉闷的生活。“讨个远婆娘”,那简直是有如天方夜谭一般地虚无缥缈,可是,出于生命的本能和青春的血性激荡,它又是那么地神奇而令人向往。中国著名民间故事“牛郎织女”的产生,与这一深层的文化心理结构似乎不无关系吧?
前述说话者并不见得有多高的文化知识,而且往往是无意识地脱口而言。但从人种学的意义上看,这种无意识不可谓不深刻。第一,对“射得远”的赞赏,让人联想远古人类的生殖崇拜。第二,“讨个远婆娘”与“近亲繁殖”显然是对立的,孰优孰劣,人类在进化史上早已作出了选择,遵循了“优胜劣汰”的自然法则。清代“湖广填四川”这一移民运动造成了中国历史乃至于世界历史上少有的移民社会。旧时成都竹枝词中对这一历史文化现象有过深动的反映:
大姨嫁陕二姨苏,大嫂江西二嫂湖。
戚友初逢问原籍,现无十世老成都。
数百年来,四川移民子孙椒衍瓜绵,普遍出现优生现象,因此,国人中没有不认为四川人聪明的。
关于“无意识”,可否将其看作是民间文化传承的一个普遍现象?劳动群众从所处的自然和社会环境中,自觉不自觉地接受着某种文化,创造着某种文化,传导着某种文化,积淀着某种文化,形成为一种潜意识,一种深层的文化心理结构。如此地继继承承,生生不息,人类文明得以丰富发展。数百年来,四川移民子孙椒衍瓜绵,普遍出现优生现象。“好讨个远婆娘”是人类在长期进化中为维持人类长寿、健康和加强群体联系而脱离近亲群婚所作的物种选择和社会选择。(参见[美] F?普洛格等《文化的演进与人类行为》,吴爱明等译,辽宁人民出版社1988年版,第420-421页)。    

打梁山锣鼓 
梁山锣鼓:地方打击乐。以锣、鼓、钹、马锣、镲子等五种打击乐器组合演奏。据《达县志》记载,鼓起指挥作用,有正常音点、花叩滚奏、双打拍等打法;锣助鼓布阵拨乱,领奏掖劲;镲子则“顺水推舟” 或“填空嵌花”;包锣显点配音,马锣装饰音韵;铜钹增添色彩,渲染气氛。曲牌众多,如《红绣鞋》、《半边月》、《双飘带》、《夺五子》、《金银灯》等,不下百种。演奏风格多样,如《过街》之热闹,《幺二三》、《龙起水》之优美,《鸦雀口》、《檐老鼠爬坡》、《鹞儿展翅》之幽默风趣等等,是一种很有特色的民间戏曲音乐形式。影响远达长江中下游的黄梅戏、弋阳腔、楚剧和四川的川剧。民间还有专记录锣鼓乐谱的,被叫作“锣引子”。明洪武四年(137 1),当时的开江叫新宁,被撤县而并入梁山县,10年后复设县治。清康熙七年(1668),县内因人烟稀少,遂并入梁山县。直到60年后的雍正七年 (1728),又才独立设县。先后两次合并,使两县文化相互吸收融合,影响深远。从语源属性上看,“打梁山锣鼓”应与“吊起锅儿当钟敲 ”有意象上的前后联系。“打梁山锣鼓”指不考虑计划粮食生产,到来年开春,就只有饿着肚子闹玩艺儿。俗语:锣随鼓转,客随主便。

打马夹儿
路途中,让小儿骑马似地骑在大人脖子上,两只小手抱着大人的头或拉着两只大手,像小皇帝似的,高高在上,威风八面,又舒适又视野开阔。在逢年过节的拥挤热闹场合下,打马夹儿是一道充满人间情怀的世俗风景,更添欢乐祥和的节庆气氛。打马夹儿也是童年记忆中的华彩一章,凝结了父母辈的慈爱与呵护之情。成都话说“马马夹儿”,单音节“马”重复为叠词,更具童话语言特征。

打摩登儿红
旧时年节文艺活动的化妆。“摩登”:现代,英语词汇的音译。这一妆饰具有现代审美的意味,在过去封闭落后的社会环境是一种新奇时髦。自贡等地叫作“抹腮红”。外来语为汉语所借的历史最早产生于南方,所以音译汉字多取自南方方言。为便于理解,有的外来语一半音译一半意译,或在音译之外再加上汉字注解。是一种词语增生现象。如方言中出现的“阴丹蓝”,源于英语indathrent,音译阴丹士林,是一种进口化学染料。取“阴丹”二字音译符号与所染的独特颜色“蓝”组合,音意俱佳,故广为流传。“打摩登儿红”也是这样的一个典型个例。这种简单的外来语词汇夹杂在方言口语中的现象,反映了四川内地对外来文化的吸收过程和不同语言之间的融汇组合。这一现象还演化为有着四川方言幽默特性的种种调侃:剥了壳壳吃(qi)米米、搅羹羹儿你吃(qi)、是个萝卜切吧切吧剁吧、粑(pa)耳朵诺夫斯基,等等,不一而足。

包面  
馄饨。四川其他地方多叫“抄手”,唯川东北开江一地称之为“包面 ”?自古以来,开江各场镇面馆的包面,用料考究,制作精良,不但面皮细嫩,馅心饱满,而且包法上大有讲究,别出心裁地包成银元宝形状。加之面粉考究,色泽银白,使人见之而眼睛一亮,可谓“见钱眼开”。“包”、“宝”谐音,宝即包,包即宝,皆寓意财源广进,吉祥富贵。食客乘兴而来,满意而归,在心理上感到快乐满足。开江包面因而受到普遍称道。与“抄手”、“馄饨”的说法相比,“包面”更富文化意蕴,令人玩味。将一种小食品创造性地赋予如此文化内涵,是先辈人的智慧表现。


不晓得各人姓啥子 
姓甚名谁,在中国传统文化精神中有着崇高的人格尊严,“姓”成了人的主体性、自主性的符号象征。中国人因此而恪守“行不改名,坐不改姓”的人生信条。“不晓得各人姓啥子”,即意味着没有了这一尊严,丢失了这一尊严。意味着“我是谁”这一人生根本问题的完全迷失。放大了看,则意味着一个国家民族丢掉了自己的文化传统,造成民族文化的主体性、自主性的丧失。

搞么子灯儿
干什么,耍什么把戏,耍什么花招。也是指斥不正当的男女关系。还有一个充满鲜活灵气的说法:“搞么子灯儿咣”。灯儿咣:灯戏锣鼓象声词。“灯儿——”,是马锣儿的颇富清空韵致的敲击之声;“咣——”,则是板鼓和大锣大镲的和声,嘎然而起,嘎然而止,节奏急凑,气势强烈,一下镇住了所质问的对方:演的一场什么把戏?  另有相近的“灯儿哪铛的”一说,形容得意忘形的样子。传统礼教文化价值观包含了收敛、低调甚至卑躬曲膝等的因素,而诸如“灯儿哪铛的”等个性张扬的行为举止则被看成是非礼,为世俗社会所不容。灯儿:合音denr。本应是指邻县梁平的一个古老地方戏——灯戏(也叫“梁山调”)。  在古代生产力条件落后的情况下,老百姓照明用的“火”、“亮”与灯有一定区别。灯是工匠的制作品,价值不菲,非殷实富贵人家所无。灯于是成了光明、喜气、堂皇、气派和富贵的象征。灯戏,得名于在十分气派的灯光照耀下堂而皇之地表演戏曲。源于古代巫师酬神的歌舞艺术,经过众多民间艺人的长期实践和探索,逐渐演变发展,成为生、旦、净、末、丑行当齐全,程式完善,富有特色的地方戏曲剧种。对长江中下游地区的黄梅戏、弋阳腔、汉剧和本省的川戏等十多种地方戏曲产生过极大影响。但这一地方剧种的研究尚未引起学术上的充分关注。清道光十五年《新宁县志》载:“惟元霄前后,竞尚灯戏。男子著彩衣,演唱时曲,半属儿女家常琐事小说。操土音为曼声,俗耳尤乐听之。……有竹枝词云:唱灯随处是歌楼,曲子无腔易转喉。传说官班明日拢,开场先看小包头。’斯亦曲尽其状矣。”作为一度并入梁山的开江,民间语言受灯戏影响,掺入某些文化因素自属必然。

佬儿 
蔑称,或作诅咒之语。有一种被中医称为“伤寒”的传染性疾病,发病急,漫延快,在旧时民间又是常见病、多发病,稍一疏忽即有可能酿成大祸,甚至发生死亡的危险。还往往造成全家全村的死亡。百姓视为洪水猛兽。因而以可怕可恶又含有篾视之“佬儿 ”一语称之为“害寒佬儿”。同样,明末八大王剿四川,遍地屠戮,血流成河。老百姓视为洪水猛兽。八大王的兵马多为陕西人,因而称之为“陕佬儿”。鬼可怕,被称之为“鬼佬儿 ”。毒蛇咬人,因被称之为“梭佬儿”。土匪给地方治安和人民生命财产安全带来极大的危害,因被称之为“棒佬儿”。另外,民间从事运输的背子和挑子被叫作“背佬儿”、“挑佬儿”。这是就其劳动的沉重和艰难给人造成畏惧而言,也是就其被人看不起而言。民间教育后人要好好读书或学个好手艺,要不,长大了只有下苦力,去当背佬儿、挑佬儿。以“佬儿 ”一语刺激儿童,使其产生恐惧心理,从而认识到读书学习的意义。

巷子
也说成“巷巷儿”。场镇居民进出通道和街道连接场外河流、小路的通道,窄小,曲折、幽深。两侧的高墙低檐遮挡阳光,使石板小巷终年阴湿,石缝间爬满青苔。巷:方音hàng。保留了中古音的余韵。一般有水巷子、火巷子等多种名称。“火巷子”,连片民居用巷道隔开,一旦发生火灾,可防止漫延。 “水巷子”,顾名思义,是下河担水的通道。传统生活用水的来源,不是从井里提,就是从河里担。木制水桶成了家家户户必备的用具,担桶从河里或井里担水、提水,成了古镇的一大民俗景观。饭馆茶楼用水量大,要雇专门的水夫担水。夏天用水量大,一早一晚的街巷,担水人来来去去,好不热闹。水滴在石板街面上,湿漉漉的,亮晃晃的,让人感到一种清凉和洁净。
古镇街面狭窄,赶场天更是拥挤不堪。因此,有的小巷和巷口还用于交易某种农产品或方便赶场农民置放扁担竹筐等用具,故名牛巷子、猪巷子、烟市巷、鱼鳅巷、扁担巷、油篓巷、蒿竿巷、艄公巷、拐子巷、蓑衣巷、漂汤巷等等。巷道就是通道,沟通水与人的联系,河街与河岸的联系,沟通小镇与世界的联系,与经济文化的联系。巷子是中国传统聚落中特具文化景观意味的形式格局,其曲折幽深与艺术审美心理暗合,故成为历代文人骚客追求诗意化想象的对象。例:“宅弄深处,曲径通幽,不知深几许,行至尽头,豁然开朗,别有新洞天。”新诗名作有戴望舒的《雨巷》。

那一指 
那一带地方。清初,四川人烟断绝,土地荒芜。政府为鼓励耕种,任由入川移民占有土地。故四川民间有“挽草为记,手指成界,占地落户,报亩定籍。 ”之说。据此推论,“那一指”即以“手指”借带为(所指的)某一个地方。例:那一指的 人最古本儿了,现在还说一口永州腔哎。

老院子
四川各地将自然村落及其以院为核心的民居建筑叫“院子”、“院院儿”、“院落”,一般为三合院或四合院(四合水)两种基本的建筑格局,成为通向自然的有机界面,并构成一个文化“场”,达成人与建筑、人与自然的亲密交流。院子多与房主人家族姓氏构成小地名:王家院子,李家大院子,陈家老屋院子、景家墙院子等,从而成为乡土的标志性、指示性符号。所有生活都与院子相关,四川人的很多文化理念,诸如家、家园、园子、林子、田园等的概念,是在院子的“场”内外得以展示的,很多人性的细节和生活的意趣是在院子的“场”内外得以实现的。在乡野之上,青瓦白粉墙穿逗木结构的民居建筑,与土地、河流、绿色生态等的组合,是最富人文色彩的乡村景观,是最富诗情意蕴的人间去处,是农耕社会最具人性魅力的心灵归宿,应看作是真正“充满田园牧歌风情”的“东方伊甸园”。 当今推进社会主义新农村建设,其生产发展、生活文明、文明乡风、整洁村容更成为时代的要求。

                                                       ——摘自所著《四川方言文化——民间符号与地方性知识》(巴蜀出版社2006年)

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方言文化

挑二哥口述史

by shp 1/22/2008 1:00:00 AM

    按:农耕时代,川东北达州地区,农家的青壮年大都有过作“挑二哥”(也叫“挑子”)的经历。这一经济活动以出卖体力为特征,其繁重艰苦之状,为当今时代的人们难以想见。民国《宣汉县志》载,力夫“大都无一亩之田,一椽之室,胼手胝足,食则终岁藿藜,衣则毕生褴褛”。
    赵洪春老人,民国十一年(1922)出生,已是八十高寿。东门乡真武宫村人。赵姓祖籍湖广黄州府麻城县大阶堰。祖先奉旨入川,落业开县赵家场。民国时,父亲学手艺到开江,在真武宫村落户,今已繁衍五代人。赵洪春青壮年时候当挑力,走(宣汉县)三河,上西安、下万县,有着丰富的人生经历。且天性幽默健谈,与笔者配合作“挑二哥口述史”,留下了一段地方文化的历史记录,十分难得。

     年轻时候当挑力,叫挑二哥。走得最远是下三河,跑陕西,上西安,去是挑达县大树坝李三元的金标纸,再挑回陕西的棉花。平常就是赶达县,下万县。万县是水码头,去,主要是挑桐油和大米,也挑皮张、山货、茶叶、猪鬃、肠衣、鸦片。回开江主要是挑云阳的盐巴和普安黄惠生的布匹百货。黄惠生在万县开号口,生意做得大。一回子打货回开江,要几十百把个挑子。下万县最怕的是路上棒佬儿多,挑子要结成一帮一帮的,才敢上路。要是一两个人的话,很可能遭关圈。么子叫关圈啦?就是棒佬儿在万县的陡梯子和开江的马号店子上设暗卡,把幺店子控制起来,不准走漏消息。过路上下的人不管有钱财无钱财,进一个扣押一个,关进黑屋子,直到抢得差不多了才悄悄撤退。
      跑西安一趟,要走二十多天,每天走个八十来里路。路经七里峡、宣汉城、毛坝,万源县罗文、万源城,翻龙坡到陕西鱼渡坝、江口、关口子。
大树坝李三元的金标纸在陕西很有名,陕佬儿敬菩萨全用金标纸。
     俗话说,养儿不学艺,挑断箩脚系。莫奈何!
     当挑二哥,下蛮劳力,那个日子不好过哟。硬是叫“磨骨头养肠子”。当时唱的歌, 你听嘛,硬是伤惨啦!

前世作了恶
这世进三河
爬的猴儿坡
过的沟沟河
穿的烂巾巾
吃的洋芋坨
烤的转转火
包的棕裹脚
烧的兰花烟
睡的包谷壳


    挑力的扁担最讲究,用桑 或山麻柳树最好。扁担分两种,一种叫高肩,八尺长,用于走长路,前头重一股,后头两股,以便调整方向,适应山路。另一种叫拖肩,六尺长,用来跑短路,左右换肩不放担,方便。
你看到过垫肩儿的呀?挑担子,就靠垫肩儿减轻肩膀的压力。一巴掌宽,厚一二寸,牵一根细麻绳,麻绳的另一头串了五个八个麻麻钱(铜钱),用红花绳打个漂亮的结巴,带装饰,好看。垫肩不用时, 细绳把铜钱和垫肩连起,吊在肩上,好称头(平衡)。当挑二哥,跟当抬工和下田做活路一样,肩膀上要搭根汗帕子,一抹汗,二洗脸,三擦身。碰上大太阳和下雨天,还搭在头上遮一下。俗话说哇,出门一张帕,洗脸又抹胯。
    当挑力,脚上一双草鞋也很讲究。过去有个顺口溜:(草鞋)如要不打脚,就要“lia”  得脱(lia,方音,有音无字)。意思就是要套得不松不紧,上脚之前,先要拿木棒槌儿把草鞋轻轻锤软和。
杆草带碱性,脚上汗一渣(方音za,浸泡),脚烂得凶。要多在水里冲冼。可是脚走热了,突然下冷水,要得病的。唉,命生得苦,还顾得倒那一头哦?那个时候,我们这一股得冷骨风的人好多,都是苦命人才得的病。
 哦,“撞”是挑担子打的吆喝。挑担子,步子快,一不小心,就会撞倒人。所以,要远远打吆喝叫前面行人让路。一遇到赶场天,满街都是人,听到一路路挑二哥“撞!撞!”那吆喝声好不热闹。人年轻,吼得起,越吼越来劲,越吼越神气。山路上要是遇到姑娘儿家过路,还要吼它几句晕段子山歌呢。弄得别个怪不好意思的。唉。
     你年轻,怕没吃过火米呀?过去出门带干粮就带火米,也叫“阴米”。吃干的也要得,泡开水也要得,简单撇脱。(按:清李实《蜀语》记火米“用杭稻,水煮滚,住火停锅中一夜。次早漉去水,又用火蒸上气,晒干为米。每斗谷多得米一升。每升多食一人。疑是仙传。”)
     年轻时候在外面跑,也看到呱一些,听倒呱一些。听说老古本儿载倒有,龙王翻一个身,我们四川就着淹了,成了汪洋大海。等洪水退了,全靠猴子身上巴蛮多谷种,带到我们四川来,我们才有了饭吃。明朝末年,李自成坐河南,张献忠坐四川,活像民国手头,杨森坐万县,颜德基坐达县。一方一俗,陕西的房子不修阶沿,没得屋檐,茅房(厕所)没得顶盖。陕西那一股天气干燥,雨下得少,不像四川雨落得勤便,路上溜溜滑滑,挑担子赶路,风里来,雨里去(方音ke),那才苦哟,比黄连都还要苦啊。

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乡土文化

四川客家民俗趣谈

by shp 1/22/2008 1:00:00 AM

 

1.“不卖祖宗言”
沙河苏姓一支世居成都北郊沙河三洞桥的百年老屋“苏家花园”, 旧属华阳。1954年建成都量具刃具厂,整座花园式建筑拆除,苏姓族属散居市内各地。据清咸丰元年(1851)续修《苏氏族谱》补序云,苏氏原籍福建,先世祖迁粤东,旋迁江西。。。。。。及五世祖昆季,清乾隆年间由江西计偕来蜀。始居简州郭外,不十年移居华阳县北乡检槽沟“家焉”。其世祖复东的“金骨”也随迁入川,葬龙泉山石经寺附近。道光十一年(1831),苏氏八世祖绍熏“荣膺下科场八次庚寅科荐卷”,11年后大兴土木,建苏家花园,占地14亩。三进厅堂。同治九年(1870)诰封五品奉直大夫,门首悬“大夫第”金字匾额,直至解放。
苏氏系客家族群,入川230多年,世代恪守“宁卖祖宗田,不卖祖宗言”的遗训,传承客家习俗,保持说“土广东话”。大年初一走东方、采柏枝;冬至或清明节前后“吃蒸尝”;小儿不留意把四川话带回家,会受到父辈斥责:“你把祖宗都卖了哇?”为保持族群语言,族内还特地编造“进北门买白菜去钱一百”一类绕口令和顺口溜,以帮助后代区别“北、白、百”等字音在广东话与四川话中的不同。

2.“神拳”与“神建”
     龙泉驿区西平乡刘姓,祖籍江西宁都,客家人,祖先世代以扎制龙灯为业。节庆舞龙灯,数刘氏家族为精彩之最,加之其江西客家特色的龙灯造型,很受欢迎,因被誉为“刘家龙”,驰名远近。
     旧时,民居建筑多为传统穿斗木结构。其框架型制的木质梁、柱组成榫卯结构关系,可以防震防倾倒。在受到巨大外力作用时,各部件彼此错动,大大减缓了震荡力,且随之恢复原状,从而避免遭受彻底破坏。但是,年久负重受大风袭击,也易于倾斜。于是,民间木匠中有专门给予“扶正祛邪(斜!)”之执业者,谓之“建房”。
其方法是,利用杠杆原理,用若干竹制粗绳和麻绳、棕绳将倾斜的房屋拉正。房屋本身既作为重点,又作为支点,将绳子套住各木柱,连接在一根大木枋上,木枋一端在屋基某处固定好支点,另一端作力点,上面站人,站很多的人。在重力撬动下,房屋开始规正。规正一点,便有专人给榫卯间打进揳子加以固定;再规正一点,再打进揳子。如此反复,直到规正如初。
据刘氏后人相传,清末,西平乡刘家老房子刘兴国,以建房为业。因加入廖观音的反清组织“神拳会”,被告发到简州知府。刘机敏过人,在过堂受审时大呼冤枉,声称自己是远近闻名的“神建”而非“神拳”。“建”、“拳”偕音,被人们搞错了。知府大人听罢,将信将疑。正好北门外交通要道风雨廊桥年久失修,摇摇欲坠,知府大人愁烦不已,于是严令其予以建正,以证所言真伪。刘当即回家,招众多伙计徒弟用鸡公车将竹纤藤等工具材料运至工地,各司其职。一时间,人拉畜拖,号声动地,风风火火,围者如堵。不几日即大功告成。众百姓皆大欢喜,知府亦不再追查问罪,将其释放回家。好一个“神建”,安然逃过一劫。

3.“负父金骸及先祖香火入川”
客家移民有古俗曰“背金骨”。
    成都龙泉驿区义和场洪福村吴姓,其旧谱新编《吴氏族谱》载:始祖吴文信三兄弟,世居广东惠卅府和平县桃树凹超田房。康熙六十年(1721)孟泰公之子文信公入川贸易,卖酒为生,爱其山水秀丽,地灵人杰,遂有迁徙之意。雍正二年(1724)甲辰岁正月归粤,与二兄文行文忠盛谈蜀国饶腴,民风简朴,可为世世子孙居家之吉地。二兄从之,于是年十月负父金骸及先祖香火由粤迁移四川成都府金堂县地名古佛洞侧近,佃田耕种。
斯时文行公年四十岁,祖妣黄孺人二十九岁。文忠公未娶。文信公祖妣叶孺人。兄弟身亲稼穑,渐有余资,至某年方在简州义和乡孙家咀侧近始买得李姓之业一区十宅居处,从此家道昌盛。

4.百人迁徙
    动物群落有集体迁徙之习性。人类族群亦然。“湖广填四川”移民运动中,包括客家人在内的很多族群也都是成群结队,扶老携幼,不畏艰难,风雨兼程。
    成都会府街白氏乐阳祠(会府白家祠)白姓,广东和平县大坝镇和俐源镇客家民系,清康乾时期陆续迁徙入川,经泸州沿沱江到达成都府简阳、金堂等地落业。
    据白昆声《成都白氏乐阳祠史略》载,白氏家族是以集团方式迁徙入川的,路途上“背上简单行裹,搀扶老人及缠足妇女,肩挑幼仔,日不停步,风餐露宿……”康熙四十九年(1700)至乾隆十七年(1730),42年间,修大瓦房。“仍居广东者半,移居川省者半”。入川者共计157户,396人,其中共包括第8代至15代共8代人(不包括年幼者)。因系集体迁入,故族谱无一般关于“落马(担)始祖”的记载。但记载最早迁川者是康熙49年(1710)长房第11世正理公。
     繁衍人口众多,至2002年六修族谱时的统计共14851人。实际人数应为16000多。
     至清末的200年间,有120余人获取功名,其中20余人为大学士及举人、进士,有30余人任职,如杭州都司、清河知县、特为学正堂、松潘厅教授、都察院都事、直隶州判、巡视、山东圣庙典籍、千总等职。民国时期和建国后,更是人才辈出。

5.“轿子水”

    广汉市新丰镇古城坝村二社古城坝胡国恒,改革开放初即创办古城化工厂,是广汉大名鼎鼎的民营企业家。曾接受联合国、中央、省、市官员的接见、访问和海内外多家媒体采访。
胡氏祖籍广东连州黄螺水。据化工厂内所藏清同治十一年(1872)胡公可金、母梁孺人夫妇合葬墓墓碑序载,胡姓始祖胡可金,“自康熙五十四年(1715)迁祖来川,托足仁寿县三载,见其山高地硗,犹然一粤东也,碍难建业久居。访得汉州平土沃野,始乔迁而隶籍广汉焉,立业州西古城坝。彼时土广人稀,悉皆旷野,荆棘丛生,子均尚幼,公与孺人戴月披星,斩荆锄棘,开垦新箕。其拮据之苦与跋涉之劳有不堪言者矣。”尽管如此,迁祖胡公可金享年73岁。梁孺人更高达102岁。弟可银,落户广汉西外乡金谷村。
四社有胡家老院子,五院横列组合一体,穿逗木结构,土砖粉墙青瓦型制。正中的四合院为开基祖建造,同治年间,入川九世、大学士胡学古与官至户部侍郎的胡学圣建两列三进大院,分正厅、中厅、门厅,五道龙门,当是时,胡家人丁众多,家道兴旺。到后来,家族分大四房、中四房、小四房,又陆续建另两座四合院。五院横列组合,院前院后是两条笔直的小溪。溪中流水长年移动,仿佛间,院子像八抬大官轿似的,被左右两根抬扛抬了起来,向前移动,移动,好不气派。于是,两条笔直小溪被胡家世代自豪地称作“轿子水”,寓意着富贵、鸿福、喜气和吉祥。两溪间人工凿水相连,曲曲弯弯,划小船穿过后花园,可通到后屋门前。好一似江南水乡风情,竟搬至西蜀一隅,活灵活现。
胡家老院子座北朝南,西南一里有客家移民会馆“广东庙”;东南一里外有川西平原难得一见的“望(旺)堆”,高约4米,三四十平米见方,植以百年老树,被视为聚落风水的指示性标志,成为胡氏家族昌盛兴旺的象征。
        
6.族谱
黄龙溪邬氏,始祖邬成化,自江西移居福建宁化上三乡石壁村。生伯一郎伯二郎伯三郎伯四郎一十三郎。二世居汀州府武平县。
迄二十世邬日曼黄氏,于清康熙四十四年岁次戊戍润八月初二日与伯岑子明且公等一同入川。行至湖广磊子前券亭凹,妣即因疾身故。岑公请高僧茑拢火煅尸骸,负到四川仁寿县顺河乡地名大塘坡安葬。伯岑与子明父子,入蜀以后,在彭山县武阳乡后二甲地名驼背树买业三百余亩,肯构肯堂,燕翼治谋。迄乾隆时,支繁齿众。子孙将业失守,各从一方。
    其《邬氏族谱》(清光绪年间手抄本,邬明树藏)记载:谱之志世系者也,远自始祖,世次必详;近及当代,昭穆必晰,以及官绩封赠之荣、忠孝廉节之美,无不据其实而书之,以昭其盛,以所其休。作者还得见而溢一词。此谱之体也。得其体而采访必求其备,考核必求其确,其下称善耳。
    缅维我族,始自高阳氏,继其司马弥牟,为晋大夫,始著族于邬。邬之族由来远矣,然而流移日久,世远年湮,代数无稽,难以编辑。
即我祖成化,为世较近者,辑之为始。我祖自江南移至福建,由福建移至宁化,由宁化而传递至粤东等处,迄于会,纷纷徙蜀者,又不乏人。子孙繁衍,散处不一,苟不为之考其世次,明其昭穆,微特视功宗德,泯灭无传,抑将以卑凌尊,行辈紊乱,甚者,撑同室之戈,兵对子姓,忘祖宗之脉,途视同源。言及此,抚臂叹息。(中华民国元年月望五日,二十七世嗣商家祯遵学珍照。)

7.“福建罗”、“广东罗”与“巴巴罗”
崇州三郎镇,罗姓是当地唯一的客家移民族群,聚居于红纸厂村4个自然村落里,人口数占全村总人口60%以上,大约有600多人。而罗姓又分“福建罗”、“广东罗”、“湖广罗”和改姓为罗的所谓“巴巴罗”,但以“福建罗”为主。椐村民罗文辉出示的《罗氏族谱》记载,福建罗氏于清雍正四年(1726)入川插占落籍。颇具客家方言特色的“三郎”地名,就是取自罗氏始祖的排行,以资纪念。当地其他地名如“干五里河”、用语“干言不安逸”(生病)、“穿鞋的”(妻子、妇女)、“穿草鞋的”(男人)等也都留下了客家历史文化的痕迹。还有如罗姓客家民居建筑的堂屋设计型制一如官衙,没有门栏,当地于是产生一个俗语:“罗家的堂屋——没门栏”,用以指斥说话做事不讲上下尊卑的现象。再比如说,罗家村口大石包上有一座石龛,所供奉的土地菩萨却被罗家叫做 “高山爷”, 而这恰是客家人的信仰。

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客家文化

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