现代以来，川东北一隅的开江出了几位画家。民国时期的胡子龙、陈德位；建国以后的四川美术学院教授唐德泉、唐允明等。最具代表性的人物可能应是胡有全，多次获全国大奖，是颇有影响的西北高原版画家。新时期三十年，国运大兴，各美术学院毕业的开江籍画家越来越多，一时还数不过来。

      陈厚鹏是开江走出来的成就卓著的国画家。尤其擅长画虎，影响最大。我看四川画界的老虎，已形成非他不足以成阵势的局面。另外，厚鹏的鹰、花鸟也是了得。以他的实力，是可以拉出来在全国面前溜它一溜的了。

      厚鹏兄搬来柳苑居家的这几年，因为我与他住得近便，来往就多。每回进得门来，第一件事情就是看他的国画新作。将画幅席地铺开，上下远近地观赏，或议论一番，或指点几处。无论是老虎、雄鹰、花鸟，也无论是立意、构图、着墨，都让我感到一股清新之风扑面而来。就这样，我常常担当了第一读者的角色，先睹而快。我其实不懂画。但厚鹏的画看得多了，倒也积累了好些印象，一如年轮似的，看到他老兄这些年的艺术发展历程，步步提升，那硬是顺着吃甘蔗——渐至佳境啰。

      看得最多的是老虎。厚鹏画虎，过人之处首在以写意的笔墨造型，一气呵成，成就了虎的大气。仅凭这点，已非寻常。若没有西画素描的相当工力，谈何容易。画虎画皮难画骨，这“骨”就是虎的神威、虎的神力、虎的神韵。一句话，就是虎气。这是个大命题。陈厚鹏抓住不放，刻意追求，反映在造型上，反映在对虎的动静把握上。在静态中，画出某种动感，某种不怒而威的神力；在如晦风雨中，画出某种静气，某种伟大苍凉。在闲暇中，画出“回眸时看小於菟”的亲情柔意，某种人间大爱。正如同乡诗人李德明所题诗句：“岂需浮白消块垒，动静行藏具有神。” 厚鹏的鹰画也让我喜欢，总是让我联想起王维的“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”。德明也看好，吟咏道：“人间城郭知无数，冀展长空品自高。”我曾自拟一句歇后语，叫“厚鹏画的鹰翅膀——扒得宽”，还颇为自鸣得意。无疑，厚鹏对虎气的把握，对雄鹰的描摹，得力于对人生内在精神的深广认知、厚重体验，以及浓而后淡的笔墨传达。

      有发现、有特色、有内涵、有创新，是厚鹏的追求，也是厚鹏的收获，得到了画界的普遍好评。成都市文联的《艺术与舞台》杂志不吝版面，给他出一期专辑，有的报纸副刊用整版篇幅刊载介绍他的画作，就说明他的艺术追求是成功的。

      笔墨技艺都是玩出来的。“玩笔墨”一说当为至理。写写画画中的神思飞跃、兴会如泉，都要有一个轻松、闲适的心境。这就是“玩”所要有的心境。当然，这仅仅是就笔墨而言，至于构思、用意，造境，那就不是随便拿一个“玩”字就可以道出来的了。学养、胸襟、智慧、灵气、生活阅历、感悟力……这诸多要素无不成为画家的底气，直接融汇于笔墨，渗透于“玩”之中，构成画作成功的关键。没有这些内在的东西，笔墨就失去了依托，英雄无用武之地了。

      作为同乡好友，深知厚鹏浑身散发的江湖哥们豪气，浑身浸透的笔墨字画灵气，那可是名满县城，声誉隆隆。下棋，不输人；打球，有一手；连路见不平，要打架，也绝不因为“把把儿”瘦小而有所畏惧退让。乡人认定，厚鹏天生就是个画家料子，少年县里出名，如今全省全国出名，自自然然，平平淡淡，不要哪个来炒作，不要我等来延誉。作朋友，他这号子的人，世上不是随便就可以得到的哟。与陈厚鹏自少年时代同上县中读书，后来还成了县文化馆同事，不想如今旅居蓉城又比邻而居，三天两头都有个打堆的时候。他说他的艺术，我论我的学术，与一帮友朋营建了一个“各说阁”的文化沙龙。

      尘世纷纭无常，人生匆忽有时，如此与厚鹏结谊，大堪告慰平生也矣。

      2009年8月3日 成都锦里居